Ma... ça n'est pas lé locataire dou sixième qui est antifasciste, c'est lé fasciste qui est antilocataire dou sixième!

En mai 1938, à Rome, deux rencontres mémorables vont avoir lieu. L’une, officielle et organisée, est celle d’un petit moustachu aigri et d’un gros porc au maxillaire inférieur proéminent acclamés par une foule en délire. L’autre, officieuse et fortuite, est celle d’une femme de fasciste soumise et d’un intellectuel homosexuel rejetés par une société délirante.

Tout sépare Antonietta (Sophia Loren) et Gabriele (Marcello Mastroianni). Elle, endoctrinée, vit sa vie de femme soumise dont la seule occupation est de s’occuper d’une maison bondée en attendant que son fasciste de mari lui remette une chemise noire dans le tiroir et dont le seul jardin secret est un album blindé de photo du Duce. Lui, licencié pour des raisons évidentes de la radio nationale, est au bord du suicide car il se sait prêt à être déporté et, légitimement, ne nourrit pas beaucoup de sympathie à l’égard du prodigieux régime en place.

Mais, alors que toute la population de moutons en liesse se rend pour participer aux cérémonies de l’Axe, les deux vont se rencontrer et se bouleverser, avant de retrouver leurs vies normales, celle de fasciste soumise pour elle, et de malheureux déporté pour lui.

Le désert de l’immeuble n’est troublé que par le mainate d’Antonietta, cet oiseau à la stupide capacité de reproduction mécanique de sons, qui s’échappe pour aller se poser sur la fenêtre de Gabriele. Le pas qu’Antonietta fait vers Gabriele est donc volontaire mais forcé. Lui fait réellement le premier pas vers l’autre en  essayant de la faire rester chez lui puis en allant lui rendre visite à son tour. C’est que, dans sa solitude de victime politique, il trouve en elle un autre élément rejeté de cette société, une personne qui pourrait ne pas être contaminé comme les autres et tout simplement quelqu’un à qui parler. Rapidement, il se rend compte qu’Antonietta est elle aussi endoctrinée, aveugle bien que brimée par les valeurs véhiculées par le régime, en quelque sorte une victime consentante. Antonietta, elle, finit par comprendre qu’il est « anti-fasciste ». A la réprobation, quasi instinctive, de cette femme triste qui essaie de trouver son bonheur dans l’idolâtrie fasciste vient se mesurer l’intelligence, quasi intuitive, de cet homme qui n’oublie jamais l’être humain qu’elle est sous cette couche d’idéologie frustre. Comme il le dit, ça n’est pas le locataire du sixième qui est anti-fasciste, c’est le fasciste qui est anti-locataire du sixième.

L’intimité qui se créé entre ces deux êtres brisés dépasse la politique et les orientations sexuelles. C’est l’intimité de la rencontre particulière et libératrice de deux âmes dans un contexte particulier et oppressant.

Quasiment en huis-clos, avec seulement deux acteurs et une maigre poignée de seconds rôles, et en diffusant simplement mais de manière permanente en fond sonore les discours et acclamations fascisantes, Une Journée Particulière réalise la prouesse de faire ressentir tout le poids qui pèse sur ces deux individus. Impossible de ne pas applaudir devant tant de sobriété et de force symbolique. Impossible de ne pas s’émouvoir devant ces deux personnages, victimes politiques au destin humainement héroïque, campés avec brio par Loren et Mastroianni. Impossible de ne pas être subjugué par la sobre  et triste beauté de Sophia Loren qui, femme fanée et dure au début, devient de plus en plus belle à mesure que cette journée particulière, ce véritable temps de liberté physique et intellectuelle passe.  Ettore Scola nous livre là un chef-d’œuvre de finesse, une magnifique démonstration d’intelligence politique et humaine.

Matthieu Buge